まるごと三菱一号館美術館―近代への扉を開く

まるごと三菱一号館美術館―近代への扉を開く の詳細

美術書の出版に定評のある東京書籍の発行です。80ページの分量でオールカラーとはいえ、少し価格的にどうかとは思われますが、三菱一号館美術館のコレクションを居ながらにして眺めることが出来るという利点は評価できるでしょう。高名な大原美術館長の高階秀爾さんと、本書の監修者で三菱一号館美術館館長高橋明也氏との対談も4ページ分収録してありました。「コレクションは美術館の“生命”」というタイトルは同感です。2010年にオープンした三菱一号館美術館ですが、すでに本書の様なコレクションがあるわけですから、それだけでも立派です。対談は含蓄に富んだものでした。「美術館は“異文化理解の装置”である」という展開も理解できるところです。企業美術館として80年先輩にあたる大原美術館との比較はできませんが、この二人の美術史家が館長を務めているわけですから、それだけでも今後の展開が楽しみです。本書の第1章は「アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレック」でした。ここでは、トゥルーズ＝ロートレックのリトグラフが多く掲載してありました。ロートレックは伯爵家の長男として生まれ、生涯ダンサーや娼婦を描き続けたわけで、それは不思議な生き方でした。ダンサーだけでなく、夜の街モンマルトルの女優、歌手、芸人をモデルに求め、大胆な構図と動きが感じられます。26ページには「ムーラン・ルージュ、ラ・グーリュ」が掲げられていました。「ロートレックは恐るべきグラフィックデザイナーであった」という解説の通りの作品でした。彼の対象物の性格まで浮き彫りにするような手法がとても斬新です。第2章は「オディロン・ルドン」を取り上げています。三菱一号館美術館所蔵の代表作ともいえる「グラン・ブーケ」が29ページに掲載され、鮮やかな色彩を披露しています。素晴らしい色調が本書でも見事に再現してありました。34ページには「小舟」が掲載してあり、女優の真野響子さんが書かれたコラムが収められています。見事な文章でした。「孤独の殻を破ったとき、色彩と結婚する」という一文はなかなか書けません。とても参考になるものでした。30ページには「黒の画家ルドン」というタイトルで紹介してありました。黒の画面が大半の時代から、象徴派として豊かな色彩を帯びた作風へ変化していくわけです。以下は、「フェリックス・ヴァロットン」「ナビ派を中心とする１９世紀末版画」「ジョン＆ミヨコ・ウンノ・デイヴィー・コレクション」「西洋の近代絵画」「日本の近代絵画」「ジャポニスム貴重文献」という章立てで、その所蔵美術品を解説付きで紹介してありました。尚、表紙にも使用されたルノアールの「長い紙をした若い娘」は65ページに紹介してありますが、やはり愛らしさは格別です。分量的な物足りなさは感じますが、今後この美術館の役割がもっと大きくなることでしょうから、そのコレクションの充実もまた計られることでしょう。